J5 Université d’été LES SOURCES AU TRAVAIL Les spoliations d’oeuvres d’art, 1933-2015

Programme du jour, mardi 7 juillet

Journée de travail conçue et accueillie par les Archives Nationales, site de Pierrefitte avec Isabelle CHAVE, conservatrice

1. Les lieux de l’histoire : la scène parisienne
10h00 « Des lieux de production des archives en 1939-1945 aux centres de conservation en 2015 : une lecture cartographique »,
par Yann POTIN, AN, et Cyril DAYDÉ, MAE

10h30 Échanges et questions

2. Les acteurs des pillages et de la spoliation
10h45 « Hermann Bunjes et la Kunsthistorische Forschungsstätte à Paris », par Christian FUHRMEISTER, ZIKG Munich

11h00 « Commissariat général aux Questions juives : organisation, rôle et archives », par Monique LEBLOIS-PÉCHON, AN

11h20 « Administrateurs provisoires et marchands d’art : rôle et traces dans les archives judiciaires »,
par Violaine CHALLÉAT-FONCK, AN

11h40 « Commissaires priseurs : ventes, marché de l’art et traces dans les archives », par Isabelle ROUGE-DUCOS, SIAF

12h00 Échanges et questions

12h20 Sophie JULIARD-LEPRÊTRE
« Marché de l’art et spoliation d’oeuvres d’art à Lyon pendant la Seconde Guerre mondiale »

12h45 Déjeuner sur place

3. Identification et revendication des biens patrimoniaux et artistiques spoliés
13h45 « L’administration des Beaux-arts et les spoliations (le rôle de Jacques Jaujard et de Rose Valland, la mise à l’abri des collections, la récupération artistique) »,
par Clothilde ROULLIER et Marine ZELVERTE, AN

14h30 Échanges et questions

14h45 Małgorzata A. QUINKENSTEIN
« Arthur Bryks and Foundation La Porza. The search for personal stories in the context of European history of looted art »

4. Indemnisations et restitutions
15h30 « Service de restitution des biens des victimes des lois et mesures de spoliations : organisation, rôle et archives »,
par Monique LEBLOIS-PÉCHON, AN

15h50 « L’indemnisation des biens spoliés dans le cadre des dommages de guerre », par Sylvie ZAÏDMAN, AN

16h15 Échanges et questions

5. Clôture de la journée.
16h30 « L’actualisation du Guide des recherches dans les archives des spoliations et des restitutions (Paris, La Documentation française, 2000) », par Emmanuel PÉNICAUT, SIAF

J4 Université d’été LES SOURCES AU TRAVAIL Les spoliations d’oeuvres d’art, 1933-2015

Programme du jour, lundi 6 juillet

CHAPITRE II.
BIOGRAPHIES DES FONDS D’ARCHIVES ET DES SOURCES ECRITES

Journée de travail accueillie par les Archives diplomatiques (Ministère des Affaires Etrangères), à La
Courneuve, avec Frédéric BALEINE DU LAURENS, ministre plénipotentiaire hors classe, Anne
LISKENNE, conservatrice et Cyril DAYDÉ, conservateur.

Salle B.038. Les sessions de la matinée sont ouvertes au public.

10h00 – Christian FUHRMEISTER,
historien de l’art, Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Munich
« Pour une cartographie historique et géographique de fonds d’archives sur les spoliations nazies d’oeuvres d’art »

11h00 – Ines ROTERMUND-REYNARD, historienne de l’art
« Une diaspora d’archives : parcours d’archives privées »

12h00 — Frédéric BALEINE DU LAURENS,
ancien directeur des Archives diplomatiques
« Une histoire des archives de la spoliation aux Archives diplomatiques »

13h00 — Déjeuner sur place

14h00 — Patricia KENNEDY GRIMSTED
« ‘Biography’ of ERR Archival Remains in France and Sources Relating to the Retrieval and Restitution of ERR Loot »

14h30 — Emily LÖFFLER
« Retours d’oeuvres d’art depuis la Zone française d’occupation en Allemagne ou Comment faire parler le livre d’inventaire du Central Collecting Point Baden-Baden »

14h45 – Sylvie HARBURGER
« Comment reconstituer la production artistique d’un artiste dont le fonds d’atelier a été pillé pendant l’Occupation, le cas Francis Harburger (1905-1998) »

15h00 – Discussion

15h30 – Présentation des instruments de recherche dans les archives de la récupération des biens culturels spoliés et des zones d’occupation française en Allemagne et en Autriche.

Exposition de quelques documents-types,
avec Anne LISKENNE et Cyril DAYDÉ

J3 Université d’été LES SOURCES AU TRAVAIL Les spoliations d’oeuvres d’art, 1933-2015

Programme du jour, samedi 4 juillet

Centre Pompidou, niveau 4

9h30 — MaryKate CLEARY
« The Galérie Paul Rosenberg : Networks of trade and mechanisms of transfer in the Nazi-era French art market »

9h45 — Nicolas FIERVILLE
« De la stigmatisation à la mémoire: l’itinéraire d’Otto Freundlich & de son Homme nouveau entre l’Allemagne et la France »

10h00 — Discussion

11h00 – Didier SCHULMANN,
conservateur, Bibliothèque Kandinsky, MNAM, Centre Pompidou
« Histoires d’oeuvres à l’épreuve des sources. Retour d’expériences »

11h45 – Muriel de BASTIER,
responsable du Service des biens culturels de la Commission d’indemnisation des victimes de spoliations (CIVS)
« Portrait d’un homme : l’itinéraire du MNR n° 801 jusqu’à sa restitution »

12h15 Discussion

14h30 – Atelier de travail autour des oeuvres MNR dans les collections MNAM/Centre Pompidou, avec Camille MORANDO (responsable de la documentation des oeuvres pour les
collections modernes au MNAM/ référente pour les oeuvres MNR, MNAM/ Centre Pompidou)

17h00 – Visite au Jeu de Paume

 

J2 : Université d’été LES SOURCES AU TRAVAIL Les spoliations d’oeuvres d’art, 1933-2015

Programme du jour, 3 juillet

CHAPITRE I.
BIOGRAPHIES DES OEUVRES ET DES COLLECTIONS

9h30 – Elia GAETANO
« Les Italiens de Paris »

9h45 – Valerie ENDER
« The lost artworks of the Thannhauser galleries during WWII »

10h00 – Wiebke HÖLZER
« French artworks in the collection of Max Liebermann »

10h15 — Discussion

11h00 – Leora AUSLANDER, Arthur and Joann Rasmussen, Professor in Western Civilization, University of Chicago
« How things live the transition from peace to war and back again »

12h00 Discussion

Centre Pompidou, niveau 4. 

Ouverture de l’Université d’été LES SOURCES AU TRAVAIL Les spoliations d’oeuvres d’art, 1933-2015

Programme du jour 

14h00 – Éric MICHAUD, directeur d’études, CRAL-CEHTA, EHESS
« L’histoire de l’art et le sang germanique : de la Völkerwanderung au national-socialisme »

15h00 – Florent BRAYARD, directeur du CRH, responsable de l’équipe « Histoire et historiographie de la Shoah », EHESS-CNRS
« Le meurtre des Juifs d’Europe »

16h00 — 17h30 Discussion

18h30 Ouverture publique de l’Université d’été
en petite Salle, forum -1
Serge LASVIGNES, Président du Centre Pompidou
Bernard BLISTÈNE, Directeur, Musée National d’Art Moderne,

suivie à 19h00 de la conférence inaugurale, par Bénédicte SAVOY, professeure d’histoire de l’art à la Technische Universität Berlin
« La « diaspora des oeuvres ». Mémoire et historiographie des translocations patrimoniales forcées.»

La « diaspora des oeuvres » Mémoire et historiographie des translocations patrimoniales forcées

2 juillet 2015
Ouverture de l’Université d’été de la Bibliothèque Kandinsky

Vue de la salle dite « des martyrs » au Musée du Jeu de Paume, Paris. Négatif n/b sur planfilm 20 x 25 cm. Partie gauche de deux prises de vues réalisées à la chambre photographique au printemps 1942 par le service photographique allemand du ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg). Ces négatifs ont servi ces dernières années à une identification quasi complète des oeuvres spoliées et exposées dans les salles du Jeu de Paume à l’époque : http://www.culture.gouv.fr/documentation/mnr/MnR-jdp.htm
Vue de la salle dite « des martyrs » au Musée du Jeu de Paume, Paris. Négatif n/b sur planfilm 20 x 25 cm. Partie gauche de deux prises de vues réalisées à la chambre
photographique au printemps 1942 par le service photographique allemand du ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg). Ces négatifs ont servi ces dernières années à une
identification quasi complète des oeuvres spoliées et exposées dans les salles du Jeu de Paume à l’époque : http://www.culture.gouv.fr/documentation/mnr/MnR-jdp.htm

Conférence inaugurale 
Bénédicte SAVOY, professeure d’histoire de l’art
à la Technische Universität Berlin

Les travaux de Bénédicte Savoy portent sur les spoliations d’oeuvres
d’art, sur les transferts culturels en Europe des XVIIIe et XIXe siècles, ainsi que sur l’histoire des musées et des collections. Elle est
notamment l’auteure de  Patrimoine annexé. Les saisies de biens culturels pratiquées par la France en Allemagne autour de 1800
(Paris, MSH, 2003).

18h30 – PETITE SALLE, NIVEAU -1
Entrée libre dans la limite des places disponibles

Gottfried Honegger, 34699

Une délicate « esquisse de biographie », publiée par Limmat, mise en forme par Trix Krebs.

Comme dans un florilège, les textes se succèdent pour évoquer événements, lieux et rencontres qui ont marqué les 34 699 jours vécus par l’artiste suisse à la date de conception du livre.

Le jeu des blocs de texte disposés en alternance confère une tournure poétique aux souvenirs rédigés à la première personne, chaque fois associés à une image.

La mise en forme géométrique et sans majuscules rend un bel hommage à l’art concret du Zurichois, né en 1917, à qui l’on souhaite le meilleur en attendant les 36 500 jours et quelques de son centenaire le 12 juin 2017.

Honegger 1

Aux éditions P

Non pas un livre mais « Une livre », de 420 gr., résultat des travaux de l’atelier de recherche consacré aux pratiques éditoriales dans le domaine de l’art de l’Institut supérieur des arts de Toulouse, dont l’acronyme IsdaT, par une coïncidence tout opportune, signifie « éditer » en russe.

A noter qu’on y trouve trois entretiens réalisés par Jérôme Dupeyrat et Olivier Huz avec des personnalités du monde du livre d’artiste, exerçant des fonctions différentes :

  • Didier Mathieu, directeur du Centre des livres d’artistes à Saint-Yrieix-la Perche;
  • Jérôme Saint-Loubert-Bié, designer graphique ;
  • Marc Camille Chaimowicz, artiste, auteur de livres et autres publications d’artiste.

Une livre

The Demarco Archive

Richard Demarco et Joseph Beuys devant les diagrammes théoriques « Kunst Ist Kapital ».  Edinburgh Festival 1980. Photo Sean Hudson.  Repris dans « The Demarco Collection & Archive : An Introduction », 2009
Richard Demarco et Joseph Beuys devant les diagrammes théoriques « Kunst Ist Kapital ».
Edinburgh Festival 1980. Photo Sean Hudson.
Repris dans « The Demarco Collection & Archive : An Introduction », 2009

La BIBLIOTHEQUE KANDINSKY du Musée national d’art moderne/CCI, Centre Pompidou reçoit, à l’occasion de sa présence à Paris,

RICHARD DEMARCO

pour une discussion autour de son parcours, sa collection et le projet The Demarco Archive :

le LUNDI, 22 JUIN, à partir de 18h30

 

Entrée libre sur réservation à reservation.bibliothequekandinsky@centrepompidou.fr

(une contremarque vous sera délivrée lors de la confirmation d’inscription)

« You cannot miss the Richard Demarco Gallery in Melville Crescent. It is the only building where the lights do not go off at 5.30 p.m. » L’affiche de l’exposition “New Directions” inaugurée en août 1970 pendant le festival d’Edinbourg résume bien l’esprit effervescent, créatif et fédérateur des événements organisés par l’infatigable Richard Demarco. Artiste, fondateur de théâtre, galeriste curieux, formidable imprésario et agrégateur des pratiques artistiques expérimentales, il transforme, dès la fin des années 1960, la scène écossaise en épicentre connecté aux milieux artistiques les plus variés allant de l’Amérique Latine à l’Europe Centrale et de l’Est. Le festival d’Edinbourg deviendra la plateforme d’élection, intermédiale et pluridisciplinaire avant la lettre, de la rencontre entre artistes, galeristes et performeurs comme Joseph Beuys, Marina Abramovic, Ida Biard, Sanja Ivekovic, Goran Trbuljak, Wiesław Borowski, Tadeusz Kantor, Paul Neagu, Günther Uecker, Arnulf Rainer ou Ian Hamilton Finlay. « Strategy : Get Arts » en 1970, « Romanian Art Today » en 1971, « Atelier ’72 Exhibition of 43 Polish artists » en 1972, « Austrian Exhibition » en 1973 ou bien « Aspects ’75. 49 Yougoslav artists » et les actions « Passepart » en 1975 sont autant de repères clé pour comprendre les pratiques alternatives sur les scènes locales et de moments d’échange international qui décloisonnent des situations politiques et territoriales complexes.

La rencontre avec Richard Demarco sera l’occasion de revenir sur son parcours à la fois de galeriste explorateur et d’archiviste méticuleux, auteur d’une foisonnante base documentaire et photographique.

 

 

« You cannot miss the Richard Demarco Gallery in Melville Crescent. It is the only building where the lights do not go off at 5.30 p.m. » announced the poster for the “New Directions” exhibition in august 1970 during the Edinburgh Festival. This little phrase alone sums up the lively, creative and federative mood of the events organised by the ever-active Richard Demarco. Artist, theatre founder, curious gallery owner, formidable impresario and aggregator of experimental artistic practices, Demarco will soon transform, starting with the end of 1960s, the Scottish art scene into a connected hub of various artistic milieus, going from Latin America to Central and Eastern Europe. The Edinburgh Festival will soon become the intermedial, interdisciplinary platform, bringing together artists and performers alike as Joseph Beuys, Marina Abramovic, Ida Biard, Sanja Ivekovic, Goran Trbuljak, Wiesław Borowski, Tadeusz Kantor, Paul Neagu, Günther Uecker, Arnulf Rainer or Ian Hamilton Finlay. « Strategy : Get Arts » in 1970, « Romanian Art Today » in 1971, « Atelier ’72 Exhibition of 43 Polish artists » in 1972, « Austrian Exhibition » in 1973 or « Aspects ’75. 49 Yougoslav artists » and « Passepart » actions in 1975 became landmark events in understanding alternative local practices and the quality of international exchange that broke down territorial and political barriers.

The evening will bring the occasion of going back to Richard Demarco’s trajectory as both prospective gallery-maker and minute archive-gatherer, author of an impressive documentary and photographic database.

 

BIBLIOTHEQUE KANDINSKY – CENTRE POMPIDOU

Niveau 3

 

La galerie Lara Vincy : quelques pépites.

Le 13 mai 1955, Lara Vincy inaugurait sa galerie au 47 rue de Seine à Paris. Ses choix se portaient alors sur les artistes suivants, témoins de l’abstraction des années 1960 : René Allio, Kito, Raza, Wostan et aussi Munford, Peter Clough, Seundja Rhee. En 1970, sa fille Liliane Vincy-Leiboviche en prend la direction, et s’est attachée depuis à explorer les nouveaux champs d’expérimentation de l’art.

"Inter Etrennes", intervention d'Alex Mlynarcik et Pierre Restany, du 8 au 16 décembre 1972
« Inter Etrennes », intervention d’Alex Mlynarcik et Pierre Restany, du 8 au 16 décembre 1972

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De nombreuses expositions, vidéos et installations sonores sont présentées, notamment « Le massacre de la Saint-Barthélémy » de Bertrand Lavier en 1973, ou l’exposition « Boites et idées » de Ben en 1983, à l’occasion de laquelle il recouvre la totalité de la façade de la galerie d’écritures-graffitis multicolores. Une importante exposition de Mail Art « International Mail Art Fair » en collaboration avec Julien Blaine et Pierre Restany a également lieu en 1979, rassemblant plus de 400 envois du monde entier. Des actions à caractère sociologique sont organisées en collaboration avec Pierre Restany et Alex Mlynarcik : « Inter Etrennes » en 1972, « Argillia » en 1977 et « Le Temps de l’ailleurs » en 1994.

"Le Royaume d'Argillia", projet d'Alex Mlynarcik en collaboration avec Pierre Restany et Liliane Vincy, du 20 septembre au 31 octobre 1977.
« Le Royaume d’Argillia », projet d’Alex Mlynarcik en collaboration avec Pierre Restany et Liliane Vincy, du 20 septembre au 31 octobre 1977.

Ces collaborations sont documentées par le petit fonds d’archives conservé à la Bibliothèque Kandinsky, inventaire à découvrir ici.

Cinéplastique

INTRODUCTION A LA CINEPLASTIQUE

ANIMATION ET BRICOLAGE

VENDREDI 15  MAI – 12H – CINEMA 2 – ENTREE LIBRE

« Cinéplastique » est un cycle annuel de séances pédagogiques présentées par Arnaud Maillet, Maître de Conférences à l’UFR d’Art et d’Archéologie, conçu en partenariat avec l’Université Paris-Sorbonne et accompagnant la projection de films et de vidéos des trois collections du Musée National d’Art Moderne : la collection Film, la collection Nouveaux médias et la collection audiovisuelle de la Bibliothèque Kandinsky.

15maiRobert Breer, TZ (c) Centre Pompidou, MNAM-CCI

La dernière séance de « Cinéplastique » prévue le 15 mai 2015 portera sur le thème de l’animation et du bricolage et la Bibliothèque Kandinsky programme,  à cette occasion, le film « Une semaine de bonté ou les sept éléments capitaux » réalisé par Jean Desvilles entre 1961 et 1965.  Film d’animation d’une histoire gothique d’après les collages de gravures anciennes du roman surréaliste de Max Ernst conçu et publié par l’artiste en 1933 pendant un voyage en Italie.

La séance aura lieu dans la salle Cinéma 2 (niveau -1) du Centre Pompidou, Place Georges Pompidou, 75004 Paris, à partir de 12 h. Entrée libre (dans la limite des places disponibles).

Vous trouvez ici le programme complet et détaillé :

Len Lye, Experimental Animation, 1933, film 35 mm noir et blanc, sonore, 2’07’’.

Oskar Fischinger, Komposition in Blau, 1935, film 35 mm couleur, sonore, 3’30”.

Alexandre Alexeieff, Claire Parker, Night on Bald Mountain (Une nuit sur le mont Chauve), 1933, film 35 mm noir et blanc, sonore, 9’.

Jean Desvilles, Une semaine de bonté ou les sept éléments capitaux, entre 1961-1965, film 16 mm noir et blanc, sonore, 18’.

Robert Breer, TZ, 1979, film 16 mm couleur, sonore, 9’

Robert Breer, Sparkill Ave!, 1992, film 16 mm couleur, sonore, 5’

Karo Goldt, Subrosa, 2004, video, couleur, sonore, 3’.

Michel Gondry, Human Behaviour, 1994, vidéo, couleur, sonore, 4’12’’.

Michel Gondry, Jöga, 1997, vidéo, couleur, sonore, 3’24’’.

TAYFUN SERTTAS

15042015

 

La Bibliothèque Kandinsky accueille Tayfun Serttas, jeune artiste stambouliote, pour une conférence où il présentera trois projets qu’il a réalisés autour des archives photographiques dans l’objectif de rétablir la mémoire des minorités non-musulmanes d’Istanbul.

 MERCREDI 15 AVRIL à 18h30

La conférence sera l’occasion de revenir sur trois chantiers archivistiques que Tayfun Serttas a mis en place autour de la mémoire de Pera, quartier greco-arménien d’Istanbul :

Les archives d’Osep Minasoglu : Photographe de studio, Osep Minasoglu documente la vie nocturne du quartier qui se transforme au fur et à mesure des départs de ses habitants.

Les archives de Maryam Sahinyan : Sans jamais abandonner une certaine distance bienveillante, travaillant pendant cinq décennies dans un petit studio de 18 m², la photographe Maryam Sahinyan dessine le portrait démographique de Pera.

Le cimetière d’architectes : Les bâtiments construits par les architectes grecs et arméniens pendant les dernières décennies de l’Empire Ottoman et les premières années de la République de Turquie sont démolis sous prétexte de nouveaux plans d’urbanisme. Tayfun Serttas essaie de trouver une solution pour en garder au moins quelques traces.

Tayfun Serttas (1982) vit et travaille à Istanbul. Il compléta ses études d’anthropologie avec un programme de master interdisciplinaire et un mémoire sur « Photographie et minorités à Istanbul dans le contexte du modernisme et de la représentation culturelle ». Sa pratique artistique en garde la trace ; son travail est imprégné des sujets comme l’anthropologie urbaine, l’égalité sociale, le patrimoine culturel et altérité, la critique de la société civile, la sociologie de la vie quotidienne, les minorités, la transformation urbaine, et les stratégies socio – politiques. Ses installations se composent souvent de divers médias comme les objets trouvés, les sculptures, les photographies, les dessins ou encore la vidéo. En variant ses points de vue, Serttas critique la mémoire normative des sociétés modernes. A mi-chemin entre sociologue et artiste, à travers expérimentations et recherches interdisciplinaires il interroge l’écriture de l’histoire officielle.

Entrée libre sur réservation obligatoire par courriel : reservation.bibliothequekandinsky@centrepompidou.fr

BIBLIOTHEQUE KANDINSKY – CENTRE POMPIDOU Niveau 3

BIBLIOTHEQUE KANDINSKY’S SUMMER UNIVERSITY 2 – 11 July 2015, CENTRE POMPIDOU

Vue de la salle dite « des martyrs » au Musée du Jeu de Paume, Paris. Négatif n/b sur planfilm 20 x 25 cm. Partie gauche de deux prises de vues réalisées à la chambre photographique au printemps 1942 par le service photographique allemand du ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg). Ces négatifs ont servi ces dernières années à une identification quasi complète des oeuvres spoliées et exposées dans les salles du Jeu de Paume à l’époque : http://www.culture.gouv.fr/documentation/mnr/MnR-jdp.htm
Caption of the « Martyrs » room, Musée du Jeu de Paume, Paris. Négative b/w sur planfilm 20 x 25 cm. Left side of the two captions taken by photographic chamber on spring 1942 by the  ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg) Photo service. These negatives were recently used to almost completely identify the looted works of art exhibited in the Jeu de Paume spaces at the time : http://www.culture.gouv.fr/documentation/mnr/MnR-jdp.htm

 

PRIMARY SOURCES AT WORK

Nazi Looted Art – the Parisian scene

 CALL FOR PARTICIPATION

The Bibliothèque Kandinsky’s Summer University is a Centre Pompidou research program installed on the very premises of the museum. It focuses on modern and contemporary art primary sources: archives, documentary materials (both written and visual), interviews, records and appropriations. As interdisciplinary initiative, the Summer University brings together young researchers: historians, art historians, anthropologists, sociologists, artists, critics and curators which share a collective reflection with art professionals and various scholars around source materials. It will be held in the museum’s space all around a conference table acting at the same time as an exhibition device displaying documents until September 2015. The space will be invested with facsimiles, reproductions and archival material invoked during the working sessions. Conceived following the Atlas model, it will be photographed each day. The working material will be annotated and commented by the participants during writing workshops. The editorial production of this material will be assembled in the format of a journal – « Journal de l’Université d’été de la Bibliothèque Kandinsky »- as a critical anthology registering the debates during the sessions and as a graphic production.

During the last twenty years, the crimes of plundered art and its subsequent restitutions were the object of various forms of discourse: historical, institutional, juridical or artistic. Numerous symposia as well as artistic projects are permeated by the crucial, even though technical, question of patrimonial legacy. For the next edition of its Summer University, the Bibliothèque Kandinsky will re-examine this question going along the primary sources.

Getting back to the topic of primary sources convokes the entire spectrum of their meanings and uses. Sources have a pivotal role in the writing and understanding of history. They also shed light on the often tortuous trajectory of some objects and on the legitimacy of restitution requests. They are frequently invested by complex intellectual and artistic operations seeking to find out the right distance in bringing up this phenomenon and the meanings of a past which inscribes itself in our present.

Nevertheless, a source “in itself” says very little. To make sense, it has to be articulated by multiple contextual connectors capable of conveying the stakes, scale and layers of the plundering process. A selection of sources will be available during the Summer University; participants are invited to bring up and contribute with their own resources, used in their research. Confronted to a diverse repertoire of sources, each participant will be expected to put together historiographical thinking, critical sense and inventiveness. The Bibliothèque Kandinsky Summer University 2015 edition will give the opportunity to put the sources “at work” and to bring together young researchers, curators and artists around the poignant subject of Nazi looted art on the Parisian scene.

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UNIVERSITÉ D’ÉTÉ DE LA BIBLIOTHÈQUE KANDINSKY, 2-11 juillet 2015, Centre Pompidou

Vue de la salle dite « des martyrs » au Musée du Jeu de Paume, Paris. Négatif n/b sur planfilm 20 x 25 cm. Partie gauche de deux prises de vues réalisées à la chambre photographique au printemps 1942 par le service photographique allemand du ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg). Ces négatifs ont servi ces dernières années à une identification quasi complète des oeuvres spoliées et exposées dans les salles du Jeu de Paume à l’époque : http://www.culture.gouv.fr/documentation/mnr/MnR-jdp.htm
Vue de la salle dite « des martyrs » au Musée du Jeu de Paume, Paris. Négatif n/b sur planfilm 20 x 25 cm. Partie gauche de deux prises de vues réalisées à la chambre photographique au  printemps 1942 par le service photographique allemand du ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg). Ces négatifs ont servi ces dernières années à une identification quasi complète
des oeuvres spoliées et exposées dans les salles du Jeu de Paume à l’époque : 
http://www.culture.gouv.fr/documentation/mnr/MnR-jdp.htm

LES SOURCES AU TRAVAIL
Les spoliations d’oeuvres d’art par les nazis – la scène parisienne

APPEL A CANDIDATURE

L’Université d’été de la Bibliothèque Kandinsky est un programme du  Centre Pompidou qui se déroule dans l’espace public du musée. Elle a pour objet les sources de l’art moderne et contemporain : archives, documentation écrite, photographique ou filmique, témoignages et appropriations. Initiative interdisciplinaire, l’Université d’été de la
Bibliothèque Kandinsky réunit des jeunes chercheurs : historiens et historiens de l’art, anthropologues et sociologues, artistes, critiques, commissaires d’expositions, etc., qui partagent un travail collectif sur les sources avec des professionnels de l’art et des universitaires.

Implantée dans une salle du musée, la grande table-vitrine autour de
laquelle s’assemblera l’Université d’été sera constamment visitable jusqu’en septembre, au-delà des dix journées de son déroulement. Les cimaises dont la table-vitrine est entourée recueilleront les fac-similés, ou les reproductions, des sources archivistiques et des documents proposés ou évoqués au cours des séances. A l’issue de chaque étape du déroulement du programme de l’Université d’été, ces planches seront photographiées. Dans le cadre d’ateliers
d’écriture, les planches seront annotées, commentées et assorties de notices par les participants et les intervenants, sous la conduite d’une direction artistique et avec l’aide de graphistes qui en assurent la mise en page. La production éditoriale de ces échanges, le « Journal de l’Université d’été de la Bibliothèque Kandinsky », sera alors, tout à la fois, un recueil de sources, un reflet du travail accompli et des questionnements partagés, et une création graphique.

Le crime des spoliations et la politique de restitutions qui lui a répondu ont fait l’objet, depuis une vingtaine d’années, d’importants investissements, historiographiques, institutionnels, juridiques ou même artistiques. De nombreux colloques ou propositions artistiques récentes montrent à l’envie les enjeux brûlants qui se profilent derrière cette question patrimoniale qui n’est technique qu’en apparence. Dans la nouvelle édition de son Université d’été, la
Bibliothèque Kandinsky propose de procéder à un réexamen du dossier en revenant au point de départ, c’est-à-dire aux sources.

Les sources ? On n’insiste jamais assez sur la multiplicité de leur sens et de leurs usages. Elles servent à écrire et comprendre l’histoire de ce qui s’est passé. Dans le cas présent, ce sont elles également qui permettent de débrouiller le parcours tortueux des oeuvres et la légitimité des éventuelles demandes de restitution. Elles peuvent enfin servir de support à des opérations intellectuelles plus complexes, celles d’artistes contemporains dont les oeuvres, se référant à celles que les nazis ont ciblées du fait de leur auteur ou de leur propriétaire, disent quelque chose de la manière dont ce
passé est partie prenante de notre présent. Or une source, en elle-même, à elle seule, ne dit rien ou si peu. Ce qui fait sens, c’est la manière dont nous sommes capables de les articuler les unes aux autres, de procéder à des raccords contextuels multiples et de donner à voir la stratification des enjeux de la spoliation.

L’Université d’été mettra un choix de sources à disposition des participants qui sont, pour leur part, invités à enrichir cet ensemble en apportant les sources utilisées dans leurs travaux. Il s’agira certes, par un travail collectif, de mettre en oeuvre un répertoire d’opérations historiographiques, mais aussi d’exercer son sens critique et sa capacité d’inventivité. L’Université d’été de la Bibliothèque Kandinsky 2015 sera donc l’occasion de mettre les sources « au travail » – de mettre au travail de jeunes chercheurs, étudiants conservateurs ou artistes sur les sources des spoliations d’oeuvres d’art par les nazis sur la scène parisienne.

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ARTPOOL ACTIVE ARCHIVE avec Julia Klaniczay

julia klaniczay

La BIBLIOTHEQUE KANDINSKY du Musée national d’art moderne/CCI, Centre Pompidou reçoit, à l’occasion de sa présence à Paris, JÚLIA KLANICZAY, pour une discussion autour du projet d’ « archives actives » ARTPOOL,

le Mercredi 1 avril 2015, à partir de 18h30

BIBLIOTHEQUE KANDINSKY

(en Anglais)

Entrée libre sur réservation à reservation.bibliothequekandinsky@centrepompidou.fr

(une contremarque vous sera délivrée lors de la confirmation d’inscription)

Fondé en 1979 à Budapest par l’artiste György Galántai et Júlia Klaniczay, ARTPOOL est devenu vite le point nodal des pratiques artistiques alternatives dans l’Europe Centrale et de l’Est et une plaque tournante internationale, conçue à la fois comme une énorme base documentaire évolutive et un institut de recherche. Bâties sur le principe d’une « archive active », les collections Artpool connectent de manière rhizomatique et expérimentale artistes Fluxus, art vidéo, performance, installation, poésie visuelle et sonore, mail art, art conceptuel, publications samizdat et pratiques artistiques underground, art Xerox, computer art et musique contemporaine. Editrice chez Akadémiai Kiadó entre 1977 -1992, Júlia Klaniczay est l’auteure de plusieurs articles sur les scènes artistiques alternatives des années 1970 et 1980. Depuis 1992, elle est la directrice de l’institution non – profit Artpool Art Research Center à Budapest.

Júlia Klaniczay interviendra le 2 avril dans le cadre de « Ressourcer l’archive. L’exemple de l’art américain (1945-1980) », journée d’études organisée par Rachel Stella sous l’égide de la Terra Foundation for American Art en partenariat avec l’École nationale supérieure des beaux-arts de Paris (programme dans la pièce-jointe).

The Bibliothèque Kandinsky, National Museum of Modern Art/CCI, Centre Pompidou welcomes JÚLIA KLANICZAY’s talk around the ARTPOOL “active archive” project

Wednesday, the 1st of April 2015, 18h30

BIBLIOTHEQUE KANDINSKY

(in English)

 

Free entrance. RSVP required at reservation.bibliothequekandinsky@centrepompidou.fr

Founded in Budapest in 1979 by artist György Galántai and Júlia Klaniczay, ARTPOOL became the main hub of alternative artistic practices in Central and Eastern Europe. Structured as an international network, it encompasses at the same time an ongoing documentary database and a research institute. Following the “active archive” concept, Artpool collections interconnect Fluxus artists, video art, performance and installation, visual and sound poetry, mail art, conceptual art, zines production and underground artistic practices, copy art, computer art and contemporary music. Editor at Akadémiai Kiadó between 1977-1992, Júlia Klaniczay signed numerous articles on alternative art scenes of the 70s and 80s. Since 1992 she is the director of the non-profit organisation Artpool Art Research Center in Budapest.

Júlia Klaniczay will give a talk on the 2nd of April at the « Ressourcer l’archive. L’exemple de l’art américain (1945-1980) » symposia organized by Rachel Stella (Terra Foundation for American Art in partnership with École nationale supérieure des beaux-arts de Paris).

BIBLIOTHEQUE KANDINSKY – CENTRE POMPIDOU

Niveau 3

 

 

Le carnet de recherche de la Bibliothèque Kandinsky, Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris